В мире сказки торжествует мечта.
правило антитезы нашел в сказках универсальное применение. Их персонажи контрастно распределяются по полюсам добра и зла, эстетическим выражением которых является прекрасное и безобразное.
В сказке всегда фигурирует главный богатырь, вокруг него разворачивается действие. Победа героя — обязательная установка сюжета. Следуя изза героем, сказочное действие не допускает нарушения хронологии или развития параллельных линий, оно строго последовательно и однолинейно.
Героев сказок, словно и других фольклорных жанров, отличает широкое обобщение: это не характеры, а типы, носители какого-то главного качества, определяющего образ. Они внутренне статичны, что может подчеркиваться повторяющимся прозвищем, портретом, изображением жилища и проч. Однако внутренняя неизменяемость образов сочетается с глубоко им присущим внешним динамизмом. Сказочные персонажи раскрываются сначала всего в действии, и это — главный прием их изображения. Они совершенно и полностью зависят от своей сюжетной роли.
Одновременно действия сказочных героев создают жалованье и композицию сказки. Слитые в одной художественной идее, они образуют единое повествование — сюжет. Сказки максимально используют век как художественный фактор, глубоко выражая этим содержание эпического поэтического рода, к которому они относятся. Для сказок характерна устойчивая повторяемость однотипных персонажей в разных произведениях, но только в пределах своего жанра. Благодаря этому сказочные сюжеты могут срастаться в одном повествовании. Такое явление называется контаминацией (от лат. contaminatio — "смешение, соединение"). Восточная сказка рассказала о книга, как владевшая искусством контаминации знаменитая Шахерезада во имя спасения жизни вела бесконечное повествование тысяча и одну ночь.
В устном бытовании сказки были подвержены сокращениям и разрастаниям, процессам ассимиляции с другими произведениями и жанрами, едва, их могли бы просто забыть… следовательно сказки должны были обладать не только стройным сюжетом, только и предельно ясной композицией. Жизненности сказок способствовала их величайшая художественная простота. Сказочные сюжеты имеют обычное эпическое развитие: экспозиция — завязка — развитие действия — кульминация — развязка. Но это их родовой, а не видовой знак. Сюжетострое-ние сказок обладает своими, специфическими особенностями.
В. Я. Пропп обратил особое внимание на действия сказочных персонажей и обозначил их термином "функция"1. Исследователь отметил, который в разных сюжетах могут повторяться одинаковые функции. И действительно: похищение, нарушение запрета, неузнанное прибытие, трудная проблема и т. д. — функции, известные по многим сюжетам разных сказочных жанров.
Наряду с функциями в сказочном тексте довольно легко выделяются простейшие повествовательные единицы сюжета, которые впервые охарактеризовал А. Н. Веселовский и назвал "мотивами"2. Композиционно неестественный сюжет состоит из мотивов.
Например, "Сказка относительный Иване-царевиче, жар-птице и сером волке"3 состоит из следующих мотивов: 1.Жар-птица похищает сообразно ночам золотые яблоки. Царь велит своим детям ее изловить. 2.Три сына три ночи стерегут сад. только только младший — Иван-царевич — подкараулил жар-птицу и принес ее перо. 3.правитель отправляет детей на поиски жар-птицы и обещает в награду полцарства. 4.Иван-царевич выбирает одну из трех дорог и приобретает чудесного помощника — серого волка. 5.Серый волк помогает ему добыть воодушевление-птицу, златогривого коня и королевну Елену Прекрасную. 6.Братья убивают спящего Ивана-царевича и присваивают его добычу. 7.Серый волк оживляет Ивана-царевича, он является в свое царство. 8.Правда раскрывается. Братья наказаны, Иван-царевич вознагражден.
круг сказочный жанр имеет свои характерные мотивы. случай определяет строение многих сказок о животных, шутовской обман типичен для анекдотических сказок, поиски чудесной невесты — ради волшебных.
Чем сложнее сюжет, тем большее число мотивов он включает в себя. Мотивы располагаются в определенном порядке, они подчинены общей идее сюжета. Сказка обычно имеет первостепенный, центральный мотив, который наиболее ярко характеризует определенный сюжет и потому наиболее обстоятельно развертывается. Для рассмотренной выше сказки таким является утроенный причина добычи жар-птицы, чудесного коня и королевны — именно в нем сюжет достигает своей кульминации.
Сказочные мотивы часто подвергаются утроению: три задачи, три поездки, три встречи и т. д. Это создает размеренный эпический ритм, философскую тональность, сдерживает динамическую стремительность сюжетного действия. только главное — утроения служат выявлению идеи сюжета. К примеру, возрастающее количество голов трех змеев подчеркивает значение подвига змееборца; увеличивающаяся значение очередной добычи героя — тяжесть его испытаний.
Рубрика: 
Метки: 
